最广大三元 索尼FE 12-24mm F2.8镜头评测

对于摄影爱好者来讲，在拍摄灿烂星空或者壮丽山河的时候，总会希望镜头能“广一点，再广一点”，来容纳更多的景色，让作品更具有震撼力。所以，广角镜头，可以说是风光、星空摄影师必不可少的装备。

7月7日，索尼正式发布了G大师系列全画幅超广角变焦镜头——索尼FE 12-24mm F2.8 GM，视角范围在122°-84°。当全画幅遇上这样的超广视角，非常适合拍摄风光、星空、建筑等题材。这款镜头发布之后，索尼G大师镜头恒定F2.8系列，也完成了从12mm到200mm焦距范围的覆盖。

即使是一枚大光圈超广角镜头，跟同级别的镜头相比，索尼FE 12-24mm F2.8 GM的体积和重量都算是维持在了轻量化的水平。体积约97.6mm x 137mm，重量仅有847g。不会给摄影师的出行带来太大的负担。

这款镜头目前官网售价21,999元，绝对意义上，价格不算便宜，但如果考虑到广角镜头但制作成本和这款镜头优秀的拍摄性能，这个定价就合理了很多。其实制作广角镜头的成本相对较高，28mm以下时，对镜头的球面像差、慧差和散光现象的控制，会更有难度，尤其是大光圈广角镜头，需要使用大尺寸的非球面镜片进行校正，所以这款索尼FE 12-24mm F2.8 GM的制作成本就不菲。

索尼FE 12-24mm F2.8GM是一款恒定大光圈大镜头，不管是在12mm端，还24mm端，最大光圈都能达到F2.8。而且在实际体验中，最大光圈下，12mm和24mm两端的画面解析力都很出色，尤其是在24mm端。 而且这款镜头光学表现也可圈可点，特别是抗眩光和鬼影的性能。

总之，这款镜头的价格也是与它的拍摄性能相匹配的，可以说是继承了索尼G大师系列镜头的优质水平。对焦性能上，索尼FE 12-24mm F2.8 GM使用了XD线性马达，搭配新的对焦控制算法，给快速、精准的对焦提供了保证。综合考虑，最后笔者给这款镜头8.9的分数，下面是这款镜头的详细评分表：

本次测评搭载的机身是索尼Alpha 7R IV，评测主要涉及外观、分辨率、色散表现、暗角表现、畸变表现。

一、镜头外观

索尼FE 12-24mm F2.8 GM采用了14组17片的镜片结构，包括了三枚XA（超级非球面）镜片，三枚ED（低色散）镜片加上两枚超级ED镜片，这些镜片决定了中心和边缘区域的出色画质，而且有效控制了画面的眩光、色散、畸变。

索尼FE 12-24mm F2.8 GM使用的镀膜同样值得一提。这款镜头使用了第二代纳米AR镀膜，可以更进一步地减少画面的眩光和鬼影，复杂光线下，依然能保留画面的反差，镀膜在外观上呈现黄绿色。而且前镜片具有氟化物涂层，可减少镜头表面沾染水渍、油污、灰尘等。

这款镜头后置滤镜卡槽。可容纳插片式ND滤镜，偏振镜和其他滤镜，拓展风光摄影师的可能性，方便摄影师使用滤镜应对复杂的光线环境。

在按键设计上，这款镜头维持了索尼G大师系列一贯的设计，搭载了自动/手动对焦模式开关，对焦模式切换更加方便，提升了操控效率。AF/MF开关上侧就是可自定义的对焦保持按钮。

镜头的前端是对焦环，后端是变焦环，转动平稳流畅，变焦环比对焦环的位置靠后，而且宽度更宽，对焦环和变焦环上采用了螺纹的设计，增加了摩擦力，能实现更精准的控制。

二、分辨率测试

首先，我们来测一下画质表现，测评照片使用的JPG直出。为了测试随着光圈变化，画质的差异，我们把感光度锁定在ISO 100，并且使用手动模式，保持曝光一致，在12mm和24mm端，光圈都从F2.8收缩至F22。最后截取了画面的中心和边缘，像素为480*360，下面我们先看一下镜头在12mm端的画质表现。

在12mm端，画质维持在一个稳定的水平，不管是中心还是边缘，全程都没有明显的画质下滑。中心区域来看，F2.8大光圈下画面锐度就已经很出色，所以拍摄星空时，使用最大光圈，完全不用担心影响画质，光圈缩到F16时，画面质量稍有下滑，但也不会影响日常的拍摄。边缘画质来看，光圈在F22时，画面细节稍有损失。下面我们看一下24mm端分辨率测试：

镜头在24mm端对画面的细节解析力很出色，从最大光圈F2.8到最小光圈F22，不论是中心画质还是边缘画质，全程都达到了高锐度的成像效果，边缘和中心画面的细节都几乎是没有损失的。

在24mm端，不管是中心还是边缘，这款镜头的画质都是十分理想的，即使是对画面解析力有较高要求的专业风光摄影师，这款镜头的成像质量也足以满足要求。

总之，作为一款恒定光圈广角变焦镜头，索尼FE 12-24mm F2.8 GM的画质可以说是很出色的。24mm端不管是中心区域还是边缘区域，画质全程都很理想，在12mm端，细节解析力依然很稳定，仅在光圈F22下，有些细节损失。

三、光学素质测试

既然是一款适合风光摄影的镜头，免不了拍摄一些日出日落、建筑等场景，所以它的光学素质表现还是很重要的，接下来我们来看看这款镜头两端的色散、暗角和畸变表现，首先从色散开始。

在12mm端，镜头的色散控制很好，在最大光圈时，能看到非常轻微的紫边，当收缩到F4时，紫边就已经消失。在24mm端，大光圈下有轻微的紫边，当光圈收缩到F5.6，F8时，紫边已基本消失，这也是风光摄影的常用光圈。

从测试中还可以看出，索尼FE 12-24mm F2.8 GM的抗眩光表现也很优秀，对着光源直接拍摄，没有明显的光晕和鬼影。优秀的抗眩光性能，也是风光、星空摄影师们非常看重的一点，能保证逆光拍摄时的画面纯净。

这款镜头在大光圈下稍有暗角，24mm端的表现要优于12mm端。不过，暗角的问题都是可以通过后期解决的。

开启机内矫正之后，大光圈下，12mm和24mm端的暗角情况都有明显改善，在实际拍摄中，不会对画面造成太大影响。

畸变上，镜头在24mm端的畸变控制优秀，基本看不出变形，12mm端有轻微的桶形畸变，对于一枚超广角镜头来说，这样的畸变程度完全在可以接受的范围。

在开启机内矫正之后，12mm端畸变已经非常轻微，基本不影响画面。

四、总结

整体来看，这款镜头是一款很优秀的超广角镜头，非常适合风光、星空、建筑摄影。外观设计上，后置滤镜插槽，方便摄影师随时根据复杂的光线环境拓展设备。在画质表现上也令人惊喜，24mm端，在光圈全开下，不管是中心还是边缘，画质都非常出色，12mm端的画质表现依然稳定，仅在F22时，边缘画面的细节解析力稍有下降。

光学素质来看，色散和抗眩光表现出色，可以放心地直接拍摄星空、日出、日落等光源。24mm端的畸变控制也很优秀，12mm有轻微的桶形畸变，在后期可以处理的范围内。光圈全开时， 镜头的暗角稍重，实际拍摄中可以通过后期进行处理。

对于预算充足，对画质要求比较高，喜欢拍摄风光、星空、建筑等题材的摄影爱好者来说，是一个推荐的选择。

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