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影像一周看点热评:富士中幅到来索尼单电回归

2年一届的Photokina展会在本周召开,作为年度最为盛大的一场影像器材展览大会,本届展会上各家厂商也是拿出了自己最为重头的新品。本届展会新品的确众多,但就本届展会的明星而言,富士的中画幅无反,索尼的全新全幅单电。两款产品可谓是本届展会上最为闪耀的。而借着本文,笔者也来和大家好好聊一聊这两款全新的可换镜头相机产品。

中画幅杀手到来 富士GFX 50S露真容

从画幅大的聊起,说到今年Photokina上最为重头的产品,富士发布的中画幅无反系统GFX无疑是最为让人关注的。我们熟悉的日系相机厂(之前被收购的玛米亚除外)商终于回归中画幅相机市场,全新的富士GFX,实际上是指富士推出的全新中画幅系统,而非单一某一款相机。相机型号则有着单独的命名,比如大家在Photokina上见到的这台,具体型号实际上是GFX 50S。

GF系列曾经是富士非常经典的中画幅旁轴相机

GFX系统,从命名上来看也很有意思。GF系列曾经是富士很有名的旁轴中画幅相机,而X则是富士数码可换镜头相机的系列命名方式。二者合一,便成为了现在的富士GFX。可见,对于这个全新的中画幅系统,富士既有野心,也是充满了期待与憧憬。

中画幅传感器,这个大尺寸的CMOS就已经非常诱人了

性能方面,我们已经可以了解到这台相机的一部分性能,在此我们也简单罗列一下:

5140万像素中画幅无低通滤镜CMOS传感器

传感器尺寸:43.8 × 32.9mm

最大照片分辨率:8256 x 6192

支持不同比例画面拍摄:4:3(原生),3:2,1:1,4:5,6:7和6:17

法兰距:26.7mm

等效焦距转换系数:0.79

对焦系统:91点(从背屏观察已知数量)

全新的富士GFX 50S,不仅拥有了中画幅CMOS这个大杀器,更重要的是相机保持了富士相机的经典操作模式,135画幅相机用户可以轻松上手,几乎没有操作上的系统门槛。

作为一个中画幅系统,新相机为何如此受我们关注呢?最重要的仍然是以下几点:体(JIA)积(GE)、画(JIA)质(GE)、与价格。没错,新相机系统的价格的确相当有吸引力。

接近(甚至更小)的机身体积,富士GFX 50S拥有超越全画幅的画质,更大尺寸的传感器,售价上已经展现出诚意的这款中画幅新品,的确让人期待。

虽然具体价格并未确认,但富士已经肯定的表示GFX 50S+63mm f/2.8的套机价格会低于1万美金。而之后从网上获得的消息来看,新相机的单机身售价为7300美元,套机价格9500美刀。也就是新机的上手套机价格为63362元。这和之前哈苏所发布的X1D-50C的单机身价格接近,显然新相机的定价还是有一定优势的。对于中画幅领域而言,这的确是个很不错的入门选择。而也正因为价格上更接近全副专业级相机,说富士GFX有机会成为杀手级产品,是不过分的。

中幅也谈大小 入门尺寸未来能否增容?

聊到中画幅,还是得说说画幅的问题。这台富士中画幅的传感器尺寸,也是现在最入门款的一个:44*33mm的CMOS传感器。搭载与这一规格相似CMOS的机型其实现在也不少,比如宾得的645Z,飞思的IQ350,哈苏的H5D-50C,以及不久前哈苏发布的X1D-50C。可以说,是一个最为常见且入门款的中画幅传感器。

实际上中画幅的传感器尺寸非常多样

实际上,选择这一级别的CMOS是很好理解的。一方面新机价格可以尽量接近全画幅相机,这也让这款中画幅产品更容易让人接受。另一方面则是出于画质考虑,CMOS传感器的好处在于均衡性,一方面是低感画质足够好,另一方面则是高感方面不会太弱。CCD传感器型的中画幅相机的特色就是“低感无敌手,高感弱成渣”,缺乏均衡性的产品难以满足消费级用户的需要。更实用的产品,才是更好的。

富士G卡口能中画幅全幅么?

前面我们也说到了,第一款富士GFX相机采用的是44*33mm的中画幅CMOS传感器。虽然这是中画幅,但实际上也是中画幅中的截幅。在135领域富士专注于APS-C画幅,而并未推出全画幅产品。我们自然对于全新的系统一大疑问就是:GFX系统可以做到中画幅全幅么?这里我们先来看一张G卡口对应不同画幅传感器的对比图吧。

可以看到,富士G卡口如果搭载现阶段最大的中画幅传感器四角似乎是有一些被遮挡的

在卡口中我们能够看到,对应的不同画幅传感器在卡口中所占区域。其中白色部分为全画幅,绿色部分为富士GFX 50S的传感器所占面积,而蓝框则是现阶段数码全幅中画幅的传感器尺寸。能够看到,如果把完整的中画幅传感器放进这个G卡口,的确四角会出现被卡口遮挡的情况。

实际上,索尼的FE卡口从正面看也会遮挡一部分全画幅传感器,但这实际上并不妨碍

那么这是不是意味着G卡口不能使用全尺寸的中画幅传感器呢?这还真不一定。这里我们也展示了一张索尼A7RII机身卡口与传感器间的关系图。可以看到,实际上索尼将E卡口扩展为FE卡口后,传感器的四个边角也是被卡口遮挡的。何况传感器接受得并不只是直射入镜头的光线,必然会有斜射入镜头的光线存在,在足够的技术帮助下是存在解决方案的。因此,不一定说传感器在一定程度上被卡口遮挡,就无法采用大尺寸的传感器。

全新G卡口镜头可以支持1像素的拍摄,是否意味着富士也准备要开发全尺寸的1亿像素中幅机型版本呢?

此外值得关注的一点是,富士在GFX系统的发布会上特意说明,新的G系列镜头系统是支持1亿像素的图像分辨率目标的。要知道现阶段中画幅最高像素的传感器,正是全尺寸的1一像素CMOS传感器。这是否也意味着富士已经做好了未来为传感器“增容”的准备呢?或许下一台富士GFX相机,会是一个答案。

镜头群拥有高解析 转接或成新乐趣

当然,新系统不能只看机身,也要来看看新的镜头系统。富士为全新的GFX系列推出了G卡口。新卡口自然也需要新镜头。首批公开镜头3颗,等到2017年中期,将具备6颗镜头。也可谓是相当齐全的一个系列了。

明年我们就可以看到7款富士G系列中画幅镜头了

说起富士的镜头,这可谓是整个富士中画幅系统中最不需要我们担心什么的部分了。富士龙响当当的名号在镜头领域可不是瞎说。而有着自己中画幅胶片相机和与哈苏合作中画幅数码单反的经验,富士镜头的画质表现是完全不需要担心的。

值得一提的是推出的镜头范围,最先公布的三颗镜头如下:

GF 63mm F2.8 R WR(等效35mm格式的50mm)

GF 32-64mm F4 R LM WR(等效35mm格式的25-51mm)

GF 120mm F4 Macro R LM OIS WR(等效35mm格式的95mm)

可以说,三颗镜头都是很主流焦段的实用性镜头。而实际上,25mm的广角对于中画幅而言,也已经可以说是很广的镜头了。由此也能看出来,新相机的主要针对消费人群是风光摄影师,影棚人像、商业摄影师这类消费目标,而第一波镜头的特色就是实用。

GF 110mm F2 R LM WR(等效35mm格式的87mm)

GF 23mm F4 R LM WR(等效35mm格式的18mm)

GF 45mm F2.8 R WR(等效35mm格式的35mm)

富士镜头的研发能力是最不需要担心的,强大的光学实力正式富士引以为傲的

而现有的公布镜头,其实我们还很关注的一点是:如果未来传感器尺寸增加,这些镜头将会成为怎样焦段的产品(传感器尺寸增加,等效系数会进一步变小)?笔者简单计算了一下,如果扩展到全尺寸的中画幅,那么现在的标头GF 63mm F2.8 R WR会变成一枚接近等效35mm的镜头。新镜头的焦段仍然很实用,因此镜头群面对未来的扩展性,也是尤其可升级空间的。

转接也将是未来富士GFX系统的一大乐趣(图为索尼微单转接徕卡镜头)

此外新相机的一个亮点,富士GFX系统采用了机身快门系统。这意味着机身转接其他镜头会非常方便。类似的机型哈苏X1D-50C则是采用镜间快门,无法转接常规镜头使用。因此,富士GFX相机实际上可以通过转接快速形成中画幅拍摄系统。这对于很多传统的中画幅单反胶片玩家而言绝对是个好消息。

全画幅尺寸的中画幅相机,富士GFX 50S或许真的将改变高端影像消费市场

由此来看,这台全新的富士GFX,真的是让我们充满了疑惑,也充满了期待。这是我们现阶段见到的最接近大众消费者的数码中画幅相机,它的画质表现,它的操控性能,它的便携性以及售价上的杀伤力,虽然对135画幅幅的大众用户而言似乎影响不大,但对于发烧友市场而言,这真的可能是一台改变格局的产品。

α的回归 索尼单电旗舰A99II发布

说过了富士的中画幅无反,我们再来看看索尼今年推出的新款全画幅相机——A99II。时隔将近4年,索尼竟然又推出了一款全画幅的单电相机,的确是让人既感到惊讶,也让人感到惊喜。单电系统的回归,让我们又想起了这个曾经辉煌的α卡口系统。而在很多摄影爱好者心中,这才是最正统的索尼专业相机吧。

索尼A99II发布,等待近4年后,索尼的新单电旗舰终于回归

A99II虽然是单电相机(而不是单反),但这无疑是索尼最正统的专业级相机。面对佳能新推出的EOS 5D Mark IV,这台全新的A99II就是索尼最新的正面回击。画质上已经无需笔者再过多介绍,这款相机搭载的4240万像素的全画幅背照式CMOS传感器已经在A7RII和RX1RII上展示过自己强大的画质表现力。优异的低感与较好的高感控噪,良好的平衡性与性能突出的低感画质表现都是其特色所在。

基于SD卡存储,在如此高像素下拥有12张/秒的连拍速度,索尼A99II的确值得称赞

而从参数上来看,这台索尼新相机最让人惊艳的是其强大的高速拍摄能力。我们常规概念中,高像素机型基本意味着画质突出,而速度平庸。或者说,至少和速度快没什么太多的关系。而全新的A99II,不仅具备高像素,还拥有12张/秒的连拍速度,这可以说是相当大的突破了。

高速度的A99II无疑能更好地适应体育和各种高速类类摄影题材

我们对比与A99II同级别的主流单反机身:尼康D810、佳能EOS 5D IV,连拍速度最高是7张/秒,而A99II则达到了12张/秒。这一速度已经赶上了尼康和佳能的旗舰单反。但A99II的像素数可是要比1DX II与D5高出整整一倍还多的。因此,新相机的计算能力,以及机身的缓存空间,都必然有相当大幅度的提升。高速+高像素,这无疑是A99II最大的卖点所在。

半透镜有利弊 画质表现或存疑

当然,说过了索尼A99II的好,笔者对这款相机仍然是有疑问和顾虑在的。单电系统本身,实际上是在单反系统上演化出来的。从发展阶段来看,单电相机是介于索尼单反与索尼微单之间的一个产品。从现在的角度来看,实际上或多或少,这一系统都显现出了过渡性的特质。

半透镜技术解决了单电的对焦问题,但也带来了其他麻烦

单电系统速度快是从A99时代就有的特色。这和单电相机的一大特色结构有关,那就是半透镜。半透镜的存在用以解决相机的对焦问题。这是早期传感器相位对焦技术还不成熟时索尼的解决方案(或者说,A99时代,连微单都还没有成熟的相位对焦解决方案)。诚然,半透镜的确让索尼单电在对焦和连拍方面取得了不小的成功,但这也带来了麻烦,而半透镜最大的问题就在于影响成像画质。

如今来看,半透镜技术更像是相位技术成熟前的过渡

半透镜的存在可以说是必然会对画质造成影响。半透镜导致的进光量降低,或多或少都必然会影响到相机的高感控噪以及低感光度下的照片宽容度问题。如何权衡对焦与画质之间问题,可以说是索尼A99II所必然会面临的问题。

但也正是半透镜技术,让A99II拥有了-4EV的对焦能力

所以我们也看到了索尼A99II上非常独特的对焦系统,基于半透镜技术的79点十字对焦系统+传感器上的399点相位对焦系统。新对焦系统可以看做是A7RII的相位对焦系统加上了一套79点独立于CMOS传感器的对焦系统的合成。而这个79点的意义也很明确,确保现有和早期的α卡口镜头可以在机身上完成对焦工作,以及实现中心点的-4EV对焦。

随着A7RII等新机的出现,索尼微单是不是已经足以代替索尼单电了呢?

因此,我们可以期待A99II在对焦速度和精度方面拥有更好的表现,但我们也的确要意识到一个问题,这些是不是索尼的全幅微单A7RII已经都能实现了呢?

选单电选微单?单电专业性有优势

实际上,索尼近些年来的影像产品重心已经非常明确。1英寸的黑卡系列以及E卡口(包括FE)系列微单产品是现在索尼相机类产品的绝对主力。尤其是索尼的全幅微单产品线,技术研发的快速革新,让索尼的全幅微单系统快速地成熟起来。

FE卡口镜头群如今快速的成熟起来,越来越多的高素质镜头出现,而这是α卡口所不具备的

此外,索尼微单的FE卡口镜头群如今快速成熟起来,眼看着全新的GM大三元就要成形。此外,更有多款高素质的大光圈镜头可以使用。可以说,如今的索尼微单相机系统,相较于索尼单电系统,在画质方面已经实现了超越。

A99II的操控性仍然要由于索尼现有的微单产品

那么A99II的优势在哪儿呢?首先,从操控性方面来看,A99II无疑要优于微单相机。更为成熟和专业的系统设计,以及基于索尼专业摄像机的设计思路,让A99II在拍摄操控性与摄像操控性上都拥有很大的优势。

α卡口拥有超长焦镜头可以使用,但FE卡口则只能依靠转接

其次,在镜头群方面,α卡口的优势在于超长焦远摄。对于专业拍摄用户而言,超长焦镜头是少不了的,而这方面索尼微单仍然是空白。但索尼A99II则有多款可选的超长焦镜头可以使用,因此如果喜欢使用长焦镜头,那么A99II相较于A7RII仍然是更好的选择。何况α卡口下仍然有多颗经典的镜头让人垂涎,因此这一系统仍然有其魅力。而笔者也认为,相对地A99II在追焦性能方面也会更胜一筹(多一套对焦系统)。

A99II在面对同级别的单反,展现出了其竞争力

高画质+大底+小尺寸,富士GFX将众多吸引人的元素集于一身

总的来说,索尼A99II无疑是一台在性能上媲美佳能EOS 5D IV的单电相机。正如索尼之前所承诺的,“姨夫”(平井一夫)推出了一台许诺给α用户的全新旗舰。高像素+高速度+4K,全新的索尼A99II真可谓是看点十足。

而富士推出的GFX 50S,在保持全画幅尺寸的前提下拥有了中画幅的内核,其价格则让更多摄影爱好者看到了进入到中画幅领域的可能。这也让高端消费级可换镜头相机的竞争达到了新的高度。就此而言,富士GFX 50S与索尼A99II,无论是技术上还是级别上,都可谓是本届Photokina的双子星了。

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